◆収録曲
ショパン：バラード・全曲
ショパン：子守歌 Op.57
ショパン：舟歌 Op.60
ショパン：ノクターン集（Op.15-3 Op.15-1 Op.9-2 Op.48-1 Op.55-1 Op.15-2）
今回はロルティの現時点での最新録音であるバラード全集を含むショパン作品集を取り上げます。なお、今回はバラード全曲ならびに子守唄や舟歌に焦点を絞る為、ノクターンはスルーの方向で進めたいと思います。
【バラード第1番】
初っ端の「ｆ」の指示のあるの「ド」のオクターブ自体はロルティにしてはそれなりに強奏していますが、その直後の「レ」やそれ以降のアルペジオは「pesante（重々しく）」の指示があるものの軽めかつ控えめです。なお、フレーズの終わりでのテンポ変化は結構キツめです。
また少し先、右手パートが練習曲・25-5の中間部のソレと似ている箇所＝2：21～【この箇所～】ですが、ここは少し遅めのテンポからアッチェレランド（次第に速く）していく奏者が少なくないんですが（特に旧ソ連系の連中）、今までフレーズの開始をことごとく粘っていたロルティがココでは直前からの勢いそのままにほぼインテンポで開始していて「何でココだけ？」と感じる人も少なくないかもしれません。ただ、演奏の正確性・安定感は抜群で、かなり軽めな演奏ですが打鍵の荒れなどは見られません（当然と言えばそうなんですが）。
第二主題＝2：50～【この箇所～】は、やりすぎと思えるほど極端な弱音で一音一音を噛み締めるようにゆっくり弾いていて、ポリフォニックな表現も極めて淡白ですが、後半＝3：30～【この箇所～】に付けられている内声のアクセントはかなりハッキリと弾いています（添付した楽譜の箇所である一度目より直後の二度目の方がよりハッキリと弾いていますが）。
そして再び第一主題がイ短調で登場＝4：07～【この箇所～】して、その直後にさっき現れたばかりの第二主題がより装飾された形になってイ長調で再登場＝4：36～【この箇所～】しますが（ちなみに、第二主題の初登場時は変ホ長調）、ここでの冒頭はロルティに限らずほぼ全ての奏者がかなりタメながら開始していますが、ロルティの演奏は「ff」の指示があるわりにかなり軽く（特に左手）、少し拍子抜けするほどです。
実はこの点は演奏もさる事ながら録音もかなり影響していると思われ、この曲に限らずCD全体を通して低音域自体はかなり出ているにも関わらず低域（左手パート）の抜けが悪く（所々でかなりブーミーな感じ）、高域側は近く、低域側は遠くに聴こえる傾向が全体的に顕著です。そのため、普段から強奏に消極的なロルティの演奏傾向がより強調される形となっています（※注・もちろん再生装置によって印象は異なるでしょうが）。
138小節目「scherzando」の箇所＝5：21～【この箇所～】ですが、この箇所も少なくない割合で若干遅めのテンポから探り探りテンポを上げていく演奏が多い中、ロルティは初っ端からトップスピードで軽やかに弾いて行きます。
さて、見せ場と言えるコーダ＝7：28～【この箇所～】ですが、速いテンポで苦も無く弾いてのけるのは当然として、それ以外の大きな特徴はパートごとの弾き分け、中でも左手の和音が極めて明瞭に発音されている事です。
【バラード第2番】
冒頭からの第一主題はロルティにしては比較的速めのインテンポでサラッと弾いていますが、丁寧に演奏してはいるものの、このくぐもった音色のせいなのかポリフォニックな表現が今ひとつの出来な印象です（早い話、可もなく不可もなし）。
続く第二主題＝1：58～【この箇所～】はテンポ的にはアグレッシブでかなり幅広いアルペジオの処理の精度自体は素晴らしいものの、例によって強弱表現が微温的であり記譜されている「Presto con fuoco（烈しく急速に）」の「烈しさ」の部分の表現がイマイチなされていません。ただ、後半部分の2小節ごとに「ニ短調→ヘ短調→変イ短調」と転調していく箇所＝2：18～【この箇所～】にある息の長い「cresc.（徐々に強く）」の表現は、頂点＝2：26【この箇所～】での激しさやフォルテこそ少し弱いものの、ソコまでの持って行きかたはかなり巧みではあります。
その後、再び第二主題が現れますが＝5：02～【この箇所～】、最初に登場した際と余り変わらない表現で演奏しています。そしてコーダへ移行するための部分が登場しますが＝5：23～【この箇所～】、殆ど音量の変化が感じられず、機械的に処理しているようにすら思えるほど盛り上がり欠ける表現です。
いまいち盛り上がりに欠けたままコーダへ突入します＝5：41～【この箇所～】。ここでは（ここでも?）楽譜に記された「Agitato（激しく、興奮して）」の指示は殆どスルーされいてテンポ的にも強弱表現においても熱さや激しさとは無縁の冷静な演奏なんですが、演奏の精度自体は極めて高く、右手の二声の動きがこれほど明晰に弾き分けられている演奏はまずお目に掛れませし、
【バラード第3番】
冒頭のポリフォニックなフレーズは多少もったいぶった表現ではありますが、楽譜に記された「mezza voce（＝半分の音量で・音量を抑えて）」をよく汲み取った演奏をしています（まぁ、ロルティのいつも通りの演奏と言えばそうなんですが…）。
第二主題＝1：55～【この箇所～】ではペダルを離すタイミングの関係で始終アクセントが変な形でついており違和感を覚える人も少なくないと思います。
かなり先へ飛んで、再び変イ長調になった箇所＝3：52～【この箇所～】からは軽やかな指回りで弾いていきますが、左手の音数が多くなる後半部分＝4：21～【この箇所～】ではロルティにしてはやや響きが混濁気味な演奏になっています（普通ならこれ位でも問題ないでしょうけど）。
再び第二主題が変イ長調で登場し、しばらくして嬰ハ短調になり再び左手の動きが急に慌ただしくなる箇所＝4：54～【この箇所～】の左手の表現はあくまで軽やか且つ滑らかで、直後の2オクターブに及んで「ソ♯」を弾くの箇所＝5：11～【この箇所～】（下に添付した楽譜参照）
そしてその次のセクション＝5：18～【この箇所～】ですが、先ほど添付した楽譜の「cresc.（徐々に強く）」の到着点として「ｆｆ（フォルティッシモ＝非常に強く）」の指示があるせいもあり、大抵の奏者がガチャガチャとうるさい演奏になりがちになるんですが、ロルティは当然の事ながら（?）控えめな音量で弾いており、そのお陰で全体的にスッキリとした響きになって細部の見通しも良くなっていて、特に5：26～【この箇所～】からのいわゆる「5度の滝」を含む和声進行の箇所での精密で流れる様な演奏は素晴らしいの一言に尽きます（迫力は絶対的に不足してますけど）。
【バラード第4番】
第1番から第3番まではかなり速いテンポで弾いていますが、この第4番は全体的に少し遅めのテンポでジックリと歌いこんでいて、収録時間も11分33秒と比較的長めです。
この曲は序奏＝0：00～からショパンの後期作品の特徴と言える多声的な書法が現れますが、
序奏が終わって第一主題に突入＝0：30～【この箇所～】してココからしばらくは「右手旋律、左手伴奏」が続きますが、ロルティは旋律（主題）をネットリと歌い上げ過ぎており若干クドい印象を受けます。
少し進み、和音主体の静寂な雰囲気の箇所を経て、少しフレーズが複雑になってくる反復進行がらみの箇所＝2：54～【この箇所～】では前述のような見通しの良い演奏（＝全ての声部が聴こえる）が聴けますし（歌い回しはかなりネットリしていますが）、
【子守唄】
文章が長くなりましたので一箇所だけ気になる点を挙げるのみにします。以前取り上げたアムラン盤でも指摘した箇所ですが、2：22～【この1:58辺り～】からの右手・内声で不明瞭な所があります（下に添付した次の小節の中ごろくらい）。気にならない方も居るかもしれませんが。
【舟歌】
何度も述べましたように、複数の声部が入り乱れている箇所での見通しの良い演奏がロルティの特徴の一つですが、この曲でもその能力が遺憾なく発揮されています。
冒頭の和音の所には「f」の指示がありますがいつも通りに控えめな表現です。第一主題＝0：15～【この箇所～】の右手の旋律が始まる箇所には「cantabile（歌うように、表情豊かに）」の指示が記載されている事もあってかなり濃厚な歌い回しがされている事に加え、シフトペダルを踏んでいるようなくぐもった音色の弱音が印象的です（もともと霞が掛かったような録音状態なのでより印象に残ります）。
少し先へ行って、6度重音の順次進行やトリルが絡む箇所＝1：30～【この箇所～】では左手パートの内声を少し強調しつつ、右手のトリルと内声を同時にこなす箇所もさり気なく決めています。
さらに少し後、「piu mosso（さらに速く）」の指示がある箇所＝6：37～【この箇所～】は左手の移動が結構あったりして少なくない奏者がかなり粘った表現をする箇所でもありますが、ロルティはサクサクと進みすぎている気がしないでもなく、淡白すぎる表現と感じる方も居るかもしれません。
さて、一通りザッと見てきましたが、このCDで聴けるロルティのアプローチ・演奏姿勢はほぼ一貫しています。箇条書きにしますと以下の様になります。
■全体的に速いテンポでフォルテを鳴らしすぎない軽め（軽すぎ？）の表現
■横の線を明確に表現する。ただし、不必要に強調しすぎない
■細部の丁寧な表現
■歌い回しは濃い目
ハッキリ言ってしまうと、初めて聴いた時のインパクトは余り強くないかもしれません。と言うのも、例えばカツァリスの様に誰もがテンポを押さえ気味にしてしまうような難所であえてこれ見よがしなテンポアップをする事もなく、ユジャ・ワンの様に難曲で速めのテンポを採用して無理矢理インテンポを死守する様な事もなく、ポゴレリチの様に明らかに奇妙な表現をする訳でもなく、ホロヴィッツ等の様に不意を突く爆音フォルテで聴き手を驚かすような事も無いからです。
ロルティは基本的に「当たり前の事を当たり前に」表現しているだけです。しかし、例えば舟歌の様に当たり前の事を当たり前に実行しにくい難曲をこれほど自然に表現できるのは特筆すべき点と言っていいと思います。
ロルティやアンスネスのように難しい事を涼しい顔でサラッと表現するタイプの達人は、色んな意味で損をしているような気がしてなりません。
【採点】
◆技巧＝93～89
◆個性、アクの強さ＝75
◆「理由はあるんだろうけど、夜想曲は別にしてくれよ」度＝100
